Марли и я

• Страна: США
• Кинематографический жанр: драма, мелодрама, комедия, семейный
• Год выхода на экраны лицензионной версии: 2008
• Кинорежиссер: Дэвид Фрэнкел
• Автор сценария: Скотт Фрэнк, Дон Рус, Джон Гроган
• Актеры, задействованные в главных ролях: Оуэн Уилсон, Дженнифер Энистон, Эрик Дэйн, Алан Аркин, Кэтлин Тёрнер, Нэйтан Гэмбл, Хейли Беннетт, Энн Дауд, Кларк Питерс, Финли Якобсен
• Мировая премьера состоялась: 25 декабря 2008
• Премьера в кинотеатрах России: 12 марта 2009, «Двадцатый Век Фокс СНГ»
• Бюджет фильма: $60 000 000
• Зрители:   19.6 млн,      2.8 млн,      1.66 млн
• Продолжительность лицензионной версии: 115 мин. / 01:55
• Рейтинг по версии сайта КиноПоиск: 7.785 (67949)
• Рейтинг по версии IMDB: 7.10 (97 123)
• Рейтинг MPAA:

Подробнее о фильме «Марли и я»

Джон и Джен решаются попробовать завести настоящую семью: дом и конечно дети, в перспективе. Но дети, это такая ответственность! Зачем усложнять собственную жизнь? Когда можно сначала поэкспериментировать на собаке, ведь она почти как ребенок, только покрытый шерстью. Собачье сердце После ознакомления с этим незатейливым фильмом о братьях наших меньших крайне интересно вычитывать подробную творческую биографию его автора-создателя. По мере просмотра неслучайно возникает вполне логичное подозрение режиссера в рекламном прошлом. Кажется, что он просто обязан был ставить сотни телевизионных роликов, в которых с одинаковым упоением воспевались обезжиренные йогурты, собачьи корма, дышащие подгузники или какая-нибудь там ароматизированная туалетная бумага.

На деле оказалось, что Дэвид Франкель, помимо широко известной беззубой сатиры на мир моды, грешен лишь в одном постановке многочисленных серий Секса в большом городе. Многим ли отличается первое от последнего вопрос спорный. Впрочем, лаконичным ответом может послужить как раз таки Марли и я далеко не самая худшая картина для собачников и сентиментальных барышень, эдакая очередная приторно-добрая комедия, которая дарит зрителю и смех, и грех, и абсолютное погружение на самое дно телевизионно-мыльной эстетики. Фильм основан на одноименной книге мемуаров журналиста Джона Грогана, который небесталанно и в достаточно шутливой форме изъяснялся с читателем посредственными новостями и подробностями своей бестолковой личной жизни. В голове его витали беспорядочные мысли об отцовстве, о заторможенном карьерном росте и подоспевающем кризисе отношений с любимой женой. Тупая же псина, заведенная с целью осмысления банальной ответственности, в свою очередь, избавляла от рутины посредством тонны сгрызенной мебели, кишечно-желудочных вольностей и проявлениями ультимативно дурного характера. Воплощать на экране роль самого вредного пса в мире довелось аж двадцати двум выдрессированным друзьям человека, которые поочередно проживали один из этапов его тринадцатилетнего по сюжету существования. И стоит заметить, что работа четвероногих бесподобна настолько, что актерам-людям не приходится даже стараться. Ну, дурачится Оуэн Уилсон так он всегда такой. Ну, не старается Дженнифер Энистон да кому и какое до нее дело, когда умилительный лабрадор выделывает очередную пакость? Классические пляски вокруг животных, неспособных по своей природе сфальшивить в кадре они, конечно, не на $130 миллионов, которые уже собрала эта скромная старомодная комедия. Впрочем, вносить посильный личный вклад в кассу картины не возбраняется никому и, слава богу, что режиссер, откопавший эту беспроигрышную формулу успеха, подобное отчетливо понимает. Осознает он и тот факт, что порой второстепенные герои намного интереснее главных: особенно радует его уже традиционная потребность тащить великих актеров на достаточно характерные роли. Изумителен оскароносный Алан Аркин в образе афористически отшучивающегося пожилого флегматика редактора местной газеты. Действительно дорогого стоит и гомерически смешной эпизод, в котором бесподобная Кэтлин Тернер играет колоритного инструктора по дрессировке, напоминающего сержанта по строевой подготовке. Упрекнуть Франкеля можно лишь за то, что у него уже второй раз выходит беспомощное в контексте поднимаемых нравоучений кино. Наблюдать за героями-людьми, в отличие от животных, если и не мучительно, то как-то неловко, ибо в голове автора кроется патологически скверное свойство: фиксировать зачатки драмы в упрощенном телевизионном ключе. Появление первого ребенка супружеской четы обыгрывается в картине так, словно акценты ставятся не на беременности вовсе, а на цвет и структуру теста, которым Энистон непристойно тычет в камеру. Что уж говорить о панацее от всех проблем симпатичной мордочке псины на крупном плане, выстроенном по неписаным законам плохой рекламы? В конечном счете, Марли и я спасает даже не столь пресловутая собака, сколь реальный потенциал режиссера для работы в формате смешного, непротивного и исключительно семейного. Дело за малым: по капле выдавить из себя все, что связано с мылом. Таланта от этого явно не прибавится, но хотя бы глаза щипать не будет, да и одним толковым ремесленником в Голливуде уж точно прибавится.