Другие

• Страна: США, Испания, Франция, Италия
• Кинематографический жанр: ужасы, триллер, драма, детектив
• Год выхода на экраны лицензионной версии: 2001
• Кинорежиссер: Алехандро Аменабар
• Автор сценария: Алехандро Аменабар
• Актеры, задействованные в главных ролях: Николь Кидман, Фионнула Флэнаган, Кристофер Экклстон, Алакина Манн, Джеймс Бентли, Эрик Сайкс, Элейн Кэссиди, Рене Эшерсон, Гордон Рид, Кит Аллен
• Мировая премьера состоялась: 2 августа 2001
• Премьера в кинотеатрах России: 27 декабря 2001, «Централ Партнершип»
• Бюджет фильма: $17 000 000
• Зрители:   17.9 млн,      6.41 млн,      2.65 млн
• Продолжительность лицензионной версии: 104 мин. / 01:44
• Рейтинг по версии сайта КиноПоиск: 8.061 (72076)
• Рейтинг по версии IMDB: 7.60 (222 574)
• Рейтинг MPAA:

Подробнее о фильме «Другие»

Чилиец Алехандро Аменабар насмотрелся Битлджуса и Шестого Чуйства, хорошенько дунул и поехал в Голливуд покорять неприхотливого американского попкорнопоглотителя своим творчеством.

В результате его экспериментов в скромном 50-комнатном дачном домике родился очень мрачный и ужасный триллер про истеричных привидений, пытающихся познать смысл жизни. Единственное светлое пятно в этом зашторенном английском особнячке — Николь Кидман, которая столь же талантлива, сколь и красива.

Уж сколько к нам с кино- и телеэкранов тянулось "других" и "чужих"; уж, казалось бы, все они стали нашими и родными. Но Алехандро Аменабар впустил в викторианский особняк, спрятавшийся в туманах и лесах небольшого острова около Британии, совершенно новых "других". Пространство, наполненное беспокойным сумраком, населено реалистичными героями, которые в неуловимый момент повергают себя и зрительскую аудиторию в натуральный кошмар.

Действие ленты разворачивается после Второй мировой войны, в 1947-м году. В уединенном поместье живет семья. Мать, Грэйс, и двое детей - девочка лет десяти, Энн, и мальчик лет пяти, Николас. Хозяин дома, муж и отец, еще не вернулся с войны. Дети страдают странной болезнью - у них аллергия на дневной свет, поэтому шторы всегда опущены, а каждая дверь запирается изнутри при переходе из комнаты в комнату. Мама (Николь Кидман), как всякая требовательная к себе и потомству родительница, маниакально увлечена заботами об испуганных военным лихолетьем крошках - заботами бытового и духовного свойства. Она заставляет слуг, только появившихся в доме, скрупулезно исполнять все правила - не пускать в комнаты дневной свет, закрывать двери.

С детьми она проводит часы за чтением Библии, с болезненным душевным волнением обсуждая детали текста, трактовки, вопросы веры и не-веры. Причем, ее религиозное наставничество мистическим образом наращиваеть скорость - от кадра кадра в геометрической прогрессии. Вместе с этим и "накаляется" холодная атмосфера дома. Но пространство необъяснимо лишено запахов, ощущения тел как движения теплоты, взаимодействия тел с предметами обихода. В формулировке "атмосфера накаляется" глагол на самом деле неправильный - она, скорее, гальванизируется, то есть, наполняется постоянным специфическим током. Но каждый следующий эпизод растворяет и распыляет сконденсировавшийся страх, превращает его в воздух - и уже кажется, что приход нормального вампира оказался бы избавлением. Только никакой вампир не придет. И избавления не будет.

При своей изысканной красоте фильм выглядит аскетичным - особенно в сравнении с тем буйством эффектов, которые являет нам виртуальная мода. Когда открывается загадка и обрушивается финал, вы начинаете вспоминать и понимать вереницу мельчайших деталей: от неизменно приподнятых в удивлении, как будто застывших бровей мальчика до случайно промелькнувшего за дверью непонятно чьего локтя (будто неправильно снятого в мизансцене). И самое изысканное - то, что происходит с Николь Кидман. Которая похожа на Грейс Келли, но не играющую в фильме Хичкока, а загипнотизированную неким настоящим ужасом и оттого сбросившую свою холеную маску принцессы.

В этом контексте "Другие" становятся жутко реалистическим продолжением "черных" фильмов, в которых юные невесты появляются в старинных особняках, где их сводит с ума неприступно строгая прислуга. Так возникает параллельный внутри-кинематографический сюжет: получается, что тогда, полвека назад девушка выдержала осаду замка, родила детей, но все-таки морок нашел возможность столкнуть ее с реалиями потустороннего мира.